仿古建筑園林應用的原則和手法分析
本文力求通過經典仿古建筑的分析結合自身的實踐，總結提煉行之有效的經驗，為仿古建筑在園林中的應用提供借鑒和指導，為廣大人民群眾建造出真正既有內涵又有高度觀賞價值的園林仿古建筑。
1 前言
建筑是中國園林中的重要組成部分，如果沒有建筑單憑植物的種植，形不成中國歷史悠久創造出無數輝煌的古典園林藝術，也就沒有了今天讓游人趨之若鶩的“天堂”般的蘇杭二州和氣重神閑的北方園林，所以園林建筑之于園林就像魚和水一樣，緊密聯系不可分割的，所以雖然園林建筑能夠讓人感到中國古代建筑之美，單獨拿出來都很具有觀賞性，但是如果在設計的過程中不把握好設計的原則，只求其表不求其質的話，反而會弄巧成拙。
2 仿古建筑園林應用的原則
2.1 體量適宜
建筑的體量決定著人們對建筑的理解和感覺。園林建筑的體量要與周圍環境相匹配，這樣才能與環境融為一體，創造出最佳的觀賞效果。體量過大，則會喧賓奪主，如果在相對較小的環境中還會給人以壓抑感，讓人還未游賞便想逃走；體量過小，則又容易讓人視而不見，不經意間被忽略掉，失去了其建造的意義。所以仿古建筑要在園林中要選擇適宜的體量。
2.2 風格得當
中國的古建筑風格多樣，并且有明顯的地域文化，在園林中建造仿古建筑的時候一定要選擇合適的風格，與園林的立意、主旨相協調，避免出現張冠李戴現象，尤其是在同一座仿古的建筑的設計建造當中，切不可出現把各種不同風格隨意拼湊現象。否則丟自己的臉是小，丟了祖宗的臉是大。
2.3 恰當選址
園林建筑只有出現在它該出現的地方才能發揮出它的功用價值和觀賞價值，否則造型再優美的建筑，也是畫蛇添足，從而造成人力、物力、財力的不必要的浪費，甚至會費力不討好，事倍功半。
2.4 因地制宜
中國園林的最高境界是“雖由人作，宛自天開”又有“景到隨機”的說法，所以園林中園林建筑的設置，切不可生搬硬套，隨意添加，只有與周圍環境相協調，因地制宜的設置園林建筑，才能創造出和諧的具有極高觀賞價值的園林景觀來。
3 仿古建筑園林應用的手法
3.1 仿古建筑的選址
園林建筑和普通建筑明顯不同的地方，就在于它在滿足人們休憩和觀賞風景這兩種功能的同時，本身也成為了風景中不可或缺的一部分，具有點綴風景的藝術功能，所以就園林建筑本身要求具有較高的觀賞價值并賦予其詩情畫意。
仿古建筑的選址一般針對可獨賞時的建筑而言，對風景區中的仿古建筑尤為重要。仿古建筑的選址具體的說就是其在園林環境中位置。仿古建筑是用于園林景點的重要景物，是點綴自然山水和景觀的主要內容。因此，仿古建筑園林應用的過程，不僅要設計出好的仿古建筑外觀，也要注意如何讓仿古建筑和自然景觀和諧共生。
在注意大的環境的同時，仿古建筑的選址也要珍視一切饒有趣味的自然景物，一樹、一石、清泉溪澗，以至古跡傳聞，或以借景、對景等手法將它們納入畫面，或專門設置具有藝術性的環境供人觀賞。其實，景不在大，只要天然情趣，畫面動人，就能從中獲得美的享受，成為園林建筑的佳作。
為此，在仿古園林建筑選址的時候我們要從宏觀和微觀兩個方面入手，來選擇仿古建筑在園林中合適的位置，讓其成為點睛之筆，創造出令人難忘、耐人尋味的園林景觀。
（1）動靜結合
園林中的仿古建筑的選址一般不拘于定式，根據整體景觀、環境、空間的需要，適時適勢而定，同時結合恰當的建筑形式，使靜止之物，閃現靈動之光，給游人以動感，如蜿蜒曲溪上石橋，碧波湖畔軒榭，峭壁陡崖邊古亭，無不使人有雖置身屋內卻神游于外的感覺。
（2）虛實相嵌
仿古建筑的選址，要符合園林空間布置的要求，以虛含實，以實襯虛，與植物、山石、水面相結合，“于有限中見到無限，又從無限中回歸有限”達到“你中有我，我中有你”的境界。園林中的借景、框景等手法就是自然景觀與園林建筑最好的結合，通過亭廊門窗通透的“虛”，觀樹木山石水面的“實”。
（3）意境相融
中國古典園林深受中國的山水畫藝術的影響，況且園林建造的基址常常受到或多或少的限制，如何能在有限的范圍內表現出無限的景觀來，意境的追求起了決定性的作用。因此中國園林歷來講究情境交融，徜徉其間，由境生情，以情造境。因此仿古建筑選址的時候，一定要跟整個園林環境相融；跟園林的主題相合。這樣才能起到事半功倍的效果。
（4）體勢相配
“體”指仿古建筑的體量，“勢”指地形、地勢。中國園林講究的就是模山范水，縱觀歷史上的各大名園，無不是堆山理水，模仿自然界山水的產物，即便是江南的宅院里，也要通過意境的營造來相自然山水靠攏。因此，仿古建筑的體量與地形地勢的匹配就是我們不得不注意和解決的問題，建筑的穩重輕飏、高低曲直，都要與所處的地形地勢想匹配，這樣才能創造出引人入勝的園林景觀，正所謂“隨行就勢，以標勝概”。
3.2 仿古建筑的布局
建筑的布局主要是對多座或成組的建筑而言，園林建筑的布局是從屬于整個園林的藝術構思的，是園林整體布局中一個重要組成部分，建筑總是服從整個風景環境的統一安排，同時又對總體布局產生重要的影響。園林建筑的布局不是被動地依附于山水環境，而是能動地與環境相配合，根據環境的具體特點，創造有特色的建筑形象，使主景更加突出、醒目，使次要的景觀各得其所，主次之間彼此呼應、連貫，相得益彰而組成園林藝術的整體，使美的自然由于人為的加工與點染而更集中、更突出、更美。
中國古代建筑的觀賞性并不僅僅來源于優美的建筑單體，不同類型和形式的建筑的群體組合也是其所擅長的。中國古代建筑豐富的造型和優美的曲線，使不同建筑在布局當中通過建筑之間體量、外觀、材質、明暗、虛實等等方面的對比，結合周圍的環境，形成不同的游賞空間，創造出更具觀賞性的園林景觀。建筑所表達的是空間美，音樂所表現的是時間美。用建筑的線性或布局方式來表達音樂的韻律美，是把建筑和音樂兩種藝術相結合的產物緊密的聯系在了一起。園林中園林建筑的布局之所以更具有音樂的律動美是因為園林建筑的構筑方式往往不受布局章法的制約，完全遵從空間韻律的感覺，如同一曲動聽的樂章。
（1）主次分明
中國的山水畫對中國古典園林的設計建造起到了很重要的作用，一直以來中國的園林設計和規劃都符合中國山水畫的理論，所以中國古代園林建筑的布局也深受古代繪畫藝術的影響。一座園林內部各構成要素之間要分清主次，才能避免景觀的松散凌亂。對建筑的布局來說，面積較小的園林，會有一座主要建筑；稍大些有多個景點的園林會有一個相對來說起主要作用的景區，而園中的主要建筑和建筑群便建造在這一區域內。由此可見，仿古建筑布局中，主次一定要分明，不管是從建筑的等級還是建筑的體量上都要有輕有重，這樣才能讓園林結構嚴密，主題突出。
（2）疏密得體
園林是由一個個不同的空間組成的，空間是由園林建筑、植物、水面等等要素圍合組合而成的，不同的空間給人的心理暗示不同。空間過于局促讓人感到壓抑，空間過于開敞讓人思緒游離。所以，仿古建筑在園林中的布局要疏密得體、張弛有度。通過建筑與建筑、建筑與植物、植物與植物等等構成要素之間的對比，營造出意味感受多樣的園林景觀，吸引游人的注意力，讓人如同游在畫中。因而，中國傳統園林建筑動態的空間美，是一個多層次的復合結構，是“空間組合的美，空間的層次美，空間的過渡、轉化和碰撞，引導、穿插、交匯、封閉、開敞、對景、動態，它主要是視覺美，也具有聽覺的、觸覺的，明晰、朦朧、幽深、明亮……一種感覺的美。它能使人們感受到雄偉、親近……，又可通過塑造達到某種詩意的、音樂序列的、繪畫畫面的美。”
4 結語
總之，仿古建筑的園林應用還沒有形成完整的理論體系，還存在著這樣或那樣的不足之處，游人的認知度以及自身的可觀賞性還可以進一步提高，希望大家能夠在今后的實踐中對仿古建筑的園林應用多加探討，發掘總結優秀經驗，取其精華，去其糟粕，讓廣大的園林工作者少走彎路，讓廣大的人民群眾欣賞到優秀的仿古建筑景觀。
